自古才子多風流！如明代「江南第一風流才子」唐寅，博學多識、能書善畫，但后世更津津樂道的卻是「唐伯虎點秋香」的故事。似乎一個才子，若沒有些風流韻事，都不足以稱為才子。

民國時期，就有這樣一群才子，骨子里都流淌著一種放蕩不羈的風流思想。

像中國近代享譽畫壇的三位巨匠，繪畫大師——齊白石，50歲迎娶18歲少女，90多歲還在籌備婚禮想娶22歲的年輕姑娘。現代美術教育奠基人——徐悲鴻，中年時與17歲少女談起了師生戀，50歲時又迎娶了只有22歲的小嬌妻。

還有潑墨畫大師——張大千，他的情史更加豐富，一妻三妾，情人無數。

但有一位女子是他一生愛而不得，心頭永遠的白月光，因為不忍娶她，只能與她兄妹相稱52年......這個女子就是從名門望族走出來的女畫家李秋君，被張大千稱為一生最近的紅顏知己。

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1899年，張大千出生于四川內江的一個書香門第家庭，18歲時隨二哥前往日本學習繪畫，除了系統地學習美術知識和技法外，他還經常跑去博物館觀摩藏畫，為繪畫打下了堅實的基礎。

張大千22歲時在畫壇上已經有了不小的名氣，他經常臨摹名家的畫，甚至連行家都辨別不出真偽，商人們更是當作真跡買走。

張大千有一幅仿清初畫家石濤的畫，便是被寧波富商李茂昌當成真跡買走了，結果拿到家中，女兒李秋君只看了一眼就笑著對父親說：「這畫是假的，不過仿畫的人畫工精湛，天分極高，將來肯定大有作為。」

李茂昌剛開始還半信半疑，後來仔細盤問了畫商才知，這畫確實是張大千仿出來的。李茂昌不但沒生氣，還對張大千的畫功十分佩服，就讓畫商代為引薦，兩個人還成為了朋友。

有一次，張大千受到李茂昌的邀請，來寧波李家小住。他進入客廳時就被墻上掛著的一幅《荷花圖》吸引了，他不禁感嘆：「畫界果然是天外有天，看此畫技法氣勢是一男子，但字體瑰麗，意境脫俗又有女風。實在讓我看不明白了。」

李茂昌聽后，笑著說：「這幅畫的作者，就是那個一眼識破你仿畫的人，現在正在府上，你可要見一見？」 張大千聽說后，開心地表示，一定要拜這個畫主為師。

于是李茂昌便把女兒李秋君叫到了廳堂，張大千沒想到畫主竟然是個婉約清新，秀麗可人的年輕女子，他也沒多想當場跪下拜師：「晚輩蜀人張爰見過師傅。」

他這一跪，嚇到了李秋君，聽父親說明了緣由后，她才知道那個仿石濤畫作能以假亂真的人，竟然跟自己同齡。

張大千在李家小住的那段時間，每天和李秋君在一起作畫，交流繪畫心得，除了夜晚回房休息外，幾乎形影不離。

李秋君的二伯覺得兩人十分登對，有意撮合他們，便試探性地問張大千。這時張大千才如夢初醒，自己家中早有妻子，李秋君又是出身名門的千金小姐，自己哪有資格愛慕人家呢！于是向二伯坦白了自己已經成婚的情況。

李秋君得知張大千已有妻子后，也是愁腸百結，難得遇見這樣一個心意相通的人，又怎麼甘心就此錯過呢！ 經過幾天的思想斗爭，她也鼓起勇氣，試探性地問張大千：「你常年在外，形單影只，若再收一妾陪伴左右，該是福分無邊了。」

張大千聽后十分感動，堂堂一個千金大小姐竟然愿意自貶身份給自己做妾。但他當時沒有回應，而是在畫室閉門靜坐了整整一天。

直到晚上，李秋君擔心他有事，過來看他，關心的話還沒開口，只見張大千撲通一聲跪在了她的面前說：「你是我一生最近的紅顏知己，除你之外再無一人。但我若納你為妾，將使一代才女受辱，我也必遭天譴......」

李秋君好不容易鼓起勇氣，哪怕自貶身份，哪怕與家人鬧掰，只要能跟張大千在一起，什麼她都愿意。但看張大千對她無意，不愿娶她，也只能苦笑：「那我們就做一輩子兄妹吧！」

從此兩人便以「三妹，八哥」相稱。張大千為此還特意刻了一方「遲秋」印章，以紀念自己與李秋君相見恨晚之情，但他從不敢讓她看見。

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就在認識李秋君的第二年，23歲的張大千又迎娶了15歲的黃凝素為二姨太。28歲時，他去朝鮮游玩，與韓國女子池春紅日久生情。35歲時，在北平與藝人李懷玉互生情愫，但由于對方身份特殊，也沒有修成正果。沒過多久，他又對17歲唱京韻大鼓的楊婉君一見鐘情，納了她做三姨太。50歲時，張大千又不顧全家反對，執意迎娶18歲的徐雯波為四姨太。

張大千這一生風流成性，不但家中一妻三妾，在外面也是情人無數。但他唯獨對李秋君，從不敢有半分逾越之舉，甚至連句失儀的玩笑都不敢開，更別提向她表明心意了。

他當初怕自己褻瀆了一代才女，不忍娶她，卻沒想到李秋君對他始終一片癡心，終身未嫁，只是以妹妹的名義陪伴著他。

他辦畫展，李秋君便忙前忙后的張羅主持，替他料理畫展的事務。他在上海創辦畫校，李秋君就以妹妹的身份照顧他，替他打理學校，招生的事也都由她做主，所以不明真相的學生們都喊她「師娘」，李秋君也并未阻止說明。

兩個人雖然朝夕相處，情感深厚，但始終都以兄妹相稱，從不曾有過逾越之舉。張大千怕李秋君孤單，還將自己的兩個女兒，過繼給她做養女，李秋君對她們也都是視如己出。

後來抗戰爆發，上海淪陷，張大千帶著家人前往四川定居，李秋君是江南人，父母也都在上海，便沒有隨張大千離開。

張大千到了四川后，思念李秋君，便把自己每日作畫的書房題名為「遲秋簃」。

張大千知道李秋君跟隨何香凝，在上海創辦了災童救護所后，擔心她的安危，多次催促她回到自己的身邊。李秋君雖然心系張大千，但她想為國家民族做盡點綿薄之力，而且她也不想去增加張大千的負擔，所以一直很沒有過去。兩人只能靠著書信交流，以慰思念之情。

但張大千無論去哪，都會與李秋君聯系，分享自己的游歷感受，自己的創作想法，唯獨不能訴說自己心中的情意。雖然他身邊妻妾幾人，但這世上只有李秋君一人懂他。

在李秋君的鼓勵下，張大千踏上了敦煌之行，對他的藝術事業產生了巨大的影響，讓他成為了「五百年來一大千」的國畫大師。

張大千曾經特意畫了一幅《蒼莽幽翠圖》，還蓋上了「秋遲」的印章，提供給上海美術展覽會，他本想讓李秋君能從這幅畫中感受到他難以言說的心意，卻沒想到李秋君根本沒機會看到那幅畫，更不知道張大千對自己也是一片深情，只是不知道該如何表達。

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直到1948年，年近半百的張大千重回上海，友人們為他和同歲的李秋君舉辦了一場壽宴，兩人加起來剛好百歲，便被稱為「百歲合慶」。

宴會上兩個人還聯手作了一幅《高山流水圖》，以表達兩人之間幾十年的知己之情。朋友還特意刻了枚「百歲千秋」的印章給他們，兩人看后心領神會，還相約以后一定要一起作一百幅畫，每幅畫都蓋上「百歲千秋」。

年過半百的張大千雖然娶了年輕的四姨太，但他的身體卻也大不如前，還患上了糖尿病，李秋君對他還是一如既往地關懷和照顧。張大千知道與李秋君已經錯過了此生，于是想著生既然不能同寢，就死后鄰穴而眠吧，于是她們在上海郊區合購了墓地，還一起寫下了墓志銘。

可惜後來時局動蕩，張大千和四姨太去了台灣后，就再也沒機會回來，和李秋君也失去了聯系。

張大千後來從台灣去南美旅居，無論走到哪個國家，他都會收集當地的泥土，裝進信封中想著寄給李秋君，可惜這些信，一直無法寄到李秋君的手上。

張大千72歲時，聽聞李秋君病重，憂心不已，寫下了一封書信，坦露了自己幾十年來對李秋君的一片深情。

「三妹，聽聞你最近纏綿病榻，我心如刀割。人生最大憾事為生不能同衾，而死不能同穴。你我雖合寫了墓志銘，但究竟死后能否同穴，實在令我心憂。蜀山秦樹一生曾蒙無數紅顏厚愛，然與三妹相比，六宮粉黛無不黯然失色。八哥今日猶記初逢時你一副可愛嬌憨模樣，銘心刻骨，似在昨日……恨海峽相隔，正是家在西南常作東南別，塵蠟苔痕夢里情啊！」

這封信也算是給兩個人長達半個世紀之久的深情，畫上了一個句號。

李秋君在1973年病逝時，張大千剛在美國做完白內障手術不久，聽聞這個噩耗后，便向著中國的方向長跪不起，嘴里不停地念叨著：「三妹只有一個人啊......「 。

張大千這一生三跪摯愛，無數次地后悔過，當年為什麼沒有娶李秋君，讓她孤獨一生，死后也只是孤零零的一個人。

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