《甄嬛傳》開播12年，依然經久不衰，常看常新，就連劇中的配角也是飽滿鮮活、耐人尋味的。

比如，皇后身邊的剪秋，她雖然跟主子一樣陰狠，但是圓明園遇見無助的四阿哥，也會心生同情；華妃身邊的頌芝，雖然慣會仗勢欺人，但華妃落魄，她依然陪在身邊，不離不棄。

這些小人物并沒有淪為背景板和工具人，他們個性鮮明、血肉豐滿。我們能感受到他們身上那種善惡交織的幽微人性，就如生活中我們遇見的一些人。

這部劇把小人物都塑造得這麼細膩，也可見導演在選角上用心，不僅考慮到演員的形象和氣質，還能發掘演員的可塑性，讓他們去演能夠演出彩而沒想過要去演的角色。

演員孫茜就是個例子，她一開始中意的角色是端莊大氣的沈眉莊，最后卻在導演的安排下演了宮女崔槿汐。

當時，孫茜內心的落差之大可想而知，但她最后欣然接受，只因制片人說了兩個字。

01

孫茜在出演崔槿汐之前，有一段默默無聞但豐富充實的經歷。

孫茜曾經是武警部隊的一名女兵，離開部隊后因為特別喜歡表演，就考取了中國傳媒大學表演系。

她踏實努力，在校期間心無旁騖地學習，畢業后到北京人民藝術劇院做了話劇演員，腳踏實地地排劇，打磨自己的演技。

她先后參演了多部經典話劇，像《駱駝祥子》 、《日出》、《北京人》等，也參演了多部影視劇。

盡管她有顏值，有演技，話劇影視雙開花，但她并沒有走紅。

孫茜倒也沒有過分在意紅不紅，她是個有追求的演員，她更在意的是自己的演技，她希望自己是那種劇拋臉，可以一人千面，挑戰各種類型的角色。

早在參演《甄嬛傳》之前，孫茜曾演過鄭曉龍導演的《金婚風雨情》，在里面飾演男主角的妹妹耿玲，從十七八歲的女孩一直演到五十多歲的農村病婦，人物的滄桑巨變仿佛早已刻在她的骨子里，她的演技得到了鄭曉龍的認可。

鄭曉龍對她說，以后有機會再合作。

後來，孫茜接到鄭曉龍的邀請，讓她來試鏡《甄嬛傳》，她才知道，鄭曉龍當年那句話，真不是客套話，而是一句真誠的承諾。

02

孫茜特別喜歡溫婉端莊的眉莊。她細細揣摩了這個人物，還很用心地寫了人物小傳。

試鏡的時候，她演了幾場眉莊的戲，至于好與不好，導演并沒有直接下結論。

直到開拍前，她突然接到通知，說眉莊這個角色已經有更好的人選了，還有一個宮女的角色特別適合她。

一下子從小主降到宮女，這落差也太大了，孫茜特別難過。

但是導演說，這個宮女也是個重要角色，劇本寫得很出彩，只有她能演好。

盡管導演這麼說，孫茜還是難以接受，她就去找制片人，想再爭取一下妃子的角色，哪怕演個只有幾場戲的落難妃子，也比宮女強。

制片人跟導演的看法是一致的，就勸她，見她心里還是沒別過那個勁兒，就說了兩個字——安茜。

宮斗劇鼻祖《金枝欲孽》里的安茜，也是一個宮女，但她善良又睿智，看透了玉瑩小主張揚跋扈之下的脆弱，一路扶持玉瑩，陪伴玉瑩成長。

而崔槿汐在《甄嬛傳》里的重要性，正如安茜一般。

孫茜聽罷，便豁然開朗，欣然接受了崔槿汐這個角色。

03

我們看到《甄嬛傳》里的崔槿汐，她雖然只是個宮女，但比頌芝有主見，比剪秋受尊重。甄嬛并沒有把她當下人對待，而是把她當作指點迷津的老師一樣看重。

而崔槿汐，也確實值得甄嬛如此對待，她總是在甄嬛即將走入迷局的時候，進行提醒。

甄嬛用胡蝶復寵之后，跟皇上玩欲擒故縱，玩得上癮，崔槿汐就委婉地說，欲擒故縱，「縱」是手段，「擒」才是目的，千萬不能本末倒置。

甄嬛準備從甘露寺回宮時，果郡王又死而復生般突然出現在眼前，崔槿汐擔心甄嬛感情用事，提醒她圣旨已下，不可回頭。

崔槿汐不是冷漠的人，但在該理智的時候，她總能幫助甄嬛剝開情感的迷霧，為她指明方向，幫她冷靜地做出決斷。

崔槿汐扶持著甄嬛一路成長，從文藝女青年到果敢的太后。她們榮辱與共，風雨同行。

孫茜塑造了獨一無二的崔槿汐，也因此角而走紅，得到更多、更好的表演機會。

鄭曉龍慧眼如炬，把她帶到了應該要到達卻在當時她還沒想過要到達的高度。

從甄嬛和崔槿汐的關系，鄭曉龍和孫茜的關系中，我們可以看到那種彼此成就的美好。

他們也讓我想到一本書里的一段話：「從某種程度上說，我們都是周圍所有人的產物，那些我們必須一同成長的人，那些後來我們選擇一起生活的人。

人與人之間的關系，能摧毀一個人，能改變一個人，也能修復一個人，在不知不覺中也定義了一個人。」

愿我們都能擁有一段良性發展的關系，可以有幸被別人成就，也可以善意地成就別人。